“成龙的哽咽”反映出盛世中国的时代变迁
“成龙的哽咽”反映出盛世中国的时代变迁
3月24日，成龙在谈到动作演员和动作电影时忍不住哽咽：“我也想找第二个成龙，但非常难，市场不需要。”对此，我对成龙深表同情。同时，也深感欣慰。市场不再需要“成龙式功夫片”并非坏事，它反映的，恰恰是共和国的时代变迁。
成龙是功夫片巨匠，《警察故事系列》《醉拳》《红番区》等曾经令万里空前空巷。在美国好莱坞，成龙也占有一席之地，因此也被视为国际巨星。但是，成龙近几年拍摄的几部电影却持续“扑街”，不仅票房不尽人意，口碑也反响平平，与吴京的动辄几十亿票房、中国电影票房排名前五吴京独占其四的大红大紫完全不可同日而语。成龙之所以情不自禁潸然泪下，无疑与这一强烈对比直接相关。历史的自己与自己对比、横向的与吴京对比，都提出一个必须回答的问题：成龙老矣，尚能拍否？
我认为，面对此情此景，成龙伤感可以，失望则大可不必，尤其将挫败原因归咎于“现在长得一定要好看”，则显得过于狭隘。必须看到，成龙沦落而吴京崛起，绝不是因为市场需要“小鲜肉”，而是中华民族伟大复兴进入新时代的必然。
“成龙式功夫片”以及此前的“李小龙式功夫片”都基于一个旧的时代，即中国总体依然处于农业社会，与已经工业化的美国西方相比，中国显著落后，在国际上受尽歧视。在这样的时代，中华民族的风骨气节并没有软化，中国人民自立自强的精神状态依然十分顽强旺盛。在电影创作领域，迫切需要一种基于民族文化的样式来反映中华民族的精神面貌和优秀品质。于是，以中国武术对战西洋功夫，最终以弱胜强来提振民族精气神的“李小龙电影”应运而生。陈真奋起一脚踢碎“东亚病夫”招牌的闪亮一幕，可以说激励了几代中国人。后成龙电影以及李连杰电影，基本继承了这样的创作脉络。即以“肉搏战”反映中华民族的不屈、自尊、自信与顽强。
但是，现在的中国已经实现工业化并实行工业化信息化智能化融合发展，科技创新持续井喷，国家面貌日新月异。在这种情况下，依然用“肉搏战”来激发民族热情的创作脉络显然已经落后于时代要求。特别是在90后、00后目前，这样的“肉搏战”与他们看到的祖国更显得格格不入。他们希望看到的是，中国如何用强大的工业基础战胜外敌，以先进的科学技术赢得竞争。而吴京正是抓住了这一时代需求，开始用“工业电影”这时代样式来讲述中国故事、弘扬中国精神、阐释中国价值。于是，《战狼二》成功了、《长津湖》成功了、《流浪地球1、2》也成功了。
这是什么？这就是历史的车轮。历史总是要前进的。在不断前进的历史面前，电影也必须与时俱进。现在，属于“成龙式电影”的时代已经载入史册；而属于“吴京式电影”的时代已经到来并不断发展。这是共和国的荣耀，也是中国人民拼搏奋斗的结果。我们应当欢呼这个新时代，积极适应这个新时代，不断发展这个新时代，大力讴歌这个新时代。我们不应当忘记成龙，但需要更多的吴京。
