通过音效、细节、场面3方面，审视《噤界II》中的精彩所在
通过音效、细节、场面3方面，审视《噤界II》中的精彩所在
《噤界II》被称为近年最成功的续集电影并非无稽之谈。因为在这集里，虽然寻声兽不再如上集般令人绝望，而有了弱点，并且电影却有很好的剧情转折，甚至在危急时刻分裂成三条线，让观众的紧张程度直接上升了三倍。
《噤界II》由于特殊形式的关系，在现实世界离第一集整整三年才来到观众面前，以致于当观众总算看到这部电影时，不免有奇特的感觉。
因为电影里的时间并没有隔太久，而仅是在上集结局击杀寻声兽之后。由爱蜜莉‧布朗饰演的妈妈伊夫林在爸爸李牺牲后，带着三个孩子上路离开他们曾长期居住的农场，寻找新的处所与帮助，但他们却遭遇了可怕的意外。而过去的家庭好友，由席尼‧墨菲饰演的艾密特满脸胡须地出现在他们面前，故事于是开始，他告诉他们：「活下来的人并不值得被救。」
接下来，我们将通过音效、细节、场面3方面，审视《噤界II》中的精彩所在。
究竟外面的世界发生什么事了？
《噤界》系列从怪物设定就颇有新意。在怪物听到声音就会快速冲来杀人的大前提下，电影全程大多时候都相当安静，不需借用大量的配乐来塑造气氛提示观众是否该尖叫。相反地，它们只需要借用小小的音效，比如脚踩在落叶的声音，即可让观众感到极其不安，配乐作为辅助，音效作为主要，形塑了这部电影压抑的氛围。
观众能在电影院达到最高的专注，光是这点就胜过市面上大部分以配乐主导观众情感的恐怖电影，也让这部电影有更多让人进电影院体验，而非看串流就好的理由。
尤其因为其中一个孩子蕾根有听力障碍，只要电影切换到她这边时，一切都会安静下来，这也使得观众可以体会到有别于听到威胁来临时各种爆炸与尖叫的混乱的另一种恐惧，那就是一无所知的寂静。
电影这次也将其中一条线交由她来完成。
这个小孩独自拿着枪，将要前往地图上的小岛，用自己的助听器让所有听到声音的怪物失能，当然一切并不会如此顺利。如同同一时间待在安全室的她的母亲，发现给婴儿吸的氧气桶空了，必须将婴儿留给自己的孩子，自己外出前往小镇一样。
电影聪明的在不增加过多主要角色还有过多设定的前提下，塑造层出不穷的危机，并且善用各种可见的小道具来给观众造成惊吓。谁能想到一个小小的补兽夹，竟然能让身经百战的观众感到不忍直视的痛苦，并体谅小孩破坏规矩叫了出来。
这就跟上集的在楼梯的图钉一样让人倒抽一口气，而一个重复数次的吸引观众注意的按秒表小动作，竟也能为片中一大危机铺梗。
至于如何用出这样的效果，就是本片导演，同时兼上集可怜爸爸的饰演者约翰‧卡拉辛斯基得厉害，他并不需要把一个故事说得很复杂，而是让观众尽可能地透过片中角色进入这个死寂的世界。看他们如何蹑手蹑脚，如何屏住呼吸，如何不说太多无效的废话，而是使用有效的手势与手语以及手边的一切，来达成生存的简单目的。
如果说第一集《噤界》的角色主线是大人如何照顾在天地异变中手足无措的孩童，续集则明确展示这些孩童如何强大起来，不再总是责怪父母，发挥超龄的勇气来站在大人面前对抗怪物。
因为有的大人（比如他们家的朋友艾密特这种本性善良的人）就在残酷的末日世界接连失去了自己的挚爱，并开始封闭自己的内心，阻绝他人进入自己的领地；而有的大人甚至成了更可怕的盗贼，设置陷阱来猎捕其他人类。换言之，他们不只没有对抗怪物，自己还成为了另一种怪物。
当然你必须特别注意电影交代这一切的方式，尤其是艾密特这个角色。
就叙事顺序来看，他一开始让人放心，电影开头从灾难发生前的过去，告诉我们他与主角一家是朋友；后来让人信任，因为他拯救了蕾根；却又让人一度对他怀疑，蕾根一觉醒来发现要带去小岛的助听器与扩音器被消失；然后又对他放心，他在蕾根快哭出来时再度出现，并因为蕾根先前的话决定帮助她拯救所有人。
但在此之后，又藉由留在安全室的男孩对艾密特的卧室之探索，再度给这角色铺上了精神状况难辨的悬疑，以上这部份仅是《噤界II》对片中小细节特别注意的一个小例子。其他如镜头的运用，顺境困境的切换，本片都颇有用心之处，最终成就了这部值得借鉴的好续集。
顺带一提，让席尼墨菲留胡子真是个好主意，这让他多疑的眼神多了些野性，冲淡了原本的优柔寡断。
有些电影喜欢搞大场面大设定，乃至于轰轰烈烈的大决战，《噤界II》这次虽然多了些开阔的部分场地，甚至许多场景配色都比上集多了许多风光明媚的色彩，按摩了观众因紧张而绷紧的眼睛。
但整体来说，本片还是让多数事件发生在狭窄的地方，维持幽闭窒息的感觉，这也使得本片小而精致，胜过许多大而无当的作品。
尽管电影仍然有许多无法深究的部分，但这几乎就跟片头交代怪物是外星而来一样其实不太重要。因为这系列好看的部分，向来都是看导演如何规规矩矩地遵守大前提来调度电影中的一切元素，这也让本片与许多故事导向的恐怖片有根本上的不同。
